Borja, Archivo de música de

Las primeras manifestaciones musicales que encontramos son las referencias que se hacen a «Muza» y a «Borja» en las Cantigas de Alfonso X el Sabio , números 79, «Ay Santa María», y 167, «Quen quer na Virgen fia». A partir de la segunda mitad del s. XV, con la concesión de título de Ciudad, y erección en colegial de su iglesia principal, se adquieren ciertas prerrogativas en las que no está excluida la música. La ciudad y la iglesia celebran solemnes exequias y entonan «Te Deum» de acción de gracias, siendo sus fiestas principales la Exaltación de la Cruz, Nuestra Señora del Rosario, Pascua de Pentecostés, y Corpus Christi, con sus octavas, en cuyas procesiones se danza con la intervención de juglares e instrumentos de la época como son psalterios, tamborinos, charamelas, gaitas, sacabuches, chirimías, atambores y trompetas. Tiene la ciudad en los siglos XVI-XVII, corneta, caxas, trompetas, bajón, chirimías, y gaitero, que intervienen en festejos públicos de diversa índole.

El centro de la actividad musical de Borja es la iglesia colegial de Santa María. Las ordinaciones episcopales de los años 1369, 1452 y 1586, regulan la asistencia al coro y oficio divino al que sujeta su actividad la capilla de música que cuenta con maestro de capilla, organista, sochantre, tiple, contralto, tenor y bajo o contrabajo que se acompañan en algunas ocasiones de chirimías y sacabuche. A partir del siglo XVII se acompaña esta capilla con instrumento de bajón; en los siglos XVIII-XIX aparecen los instrumentos de cuerda, viento y madera. Pertenecen también a esta capilla de música los infantes o infanticos, que tienen escuela propia, centro de formación de grandes músicos y maestros de capilla que desarrollan su magisterio en esta iglesia y en varias catedrales españolas. La disposición de la capilla permite a la misma interpretar la polifonía de la época, y en casos muy concretos la policoral a 6, 7 y 8 voces. Son varias las fundaciones que se instituyen para el sostenimiento de los músicos. Se celebran durante la octava del Corpus las «Siestas», y principalmente en los días de Natividad y Reyes en que se ejecuta cierta especie de obras en forma de villancicos dialogados de original y caprichosa estructura, hasta finales del s. XIX, como puede verse por los villancicos dialogados de Ladrón de Guevara.

Archivos. En la iglesia colegial se conserva su archivo musical, inventariado y catalogado, con fondos procedentes de los denominados: escuela de infantes, órgano, familia Pereda, y Babil Belsué de los siglos XVI al XX. Merecen destacarse los libros de atril o facistol, con polifonía de Melchor Robledo , Francisco de Salas, Ordoñes, Vitoria, Palestrina, José de Torres y otros anónimos. Igualmente una colección de 28 cantorales de canto llano, de los siglos XVII-XVIII. Otros archivos musicales son los particulares de la familia Ojeda, con una excelente colección de música para pianoforte; el de la Familia Compans, con una completa colección de música perteneciente al genero lírico, el archivo de la Agrupación Musical Borjana, procedente de la Banda Municipal de Musica de esta ciudad, y el Archivo Aragonés de Música Coral, de reciente creación, con obras musicales para coro y sinfónico-coral.

Organería. Órgano mayor de la iglesia colegial, caja de 1569, (Juan Sanz de Tudelilla), primero de los realizados en dicho año por Fermín y Pedro Granulles, sucesivos de: maestre Alonso (de Córdoba?), Puche, Guillaume de Lupe, González, Gaudioso de Lupe, Heredia, Pedro Lázaro, Joseph Sesma, Ambrosio Moliner, Francisco Sesma, Bartolomé Sánchez, Juan Cavezas, fray Francisco de la Virgen del Pilar, agustino, Miguel Usarralde, Manuel y Pedro Roques Amézua y Cía, y Miguel Ángel Avendaño. Actualmente es un órgano romántico realizado por los Roques, con alguna modificación de Amézua. Órgano de la Iglesia de las Religiosas Concepcionistas, realizado por Manuel de Sanjuán (1810), restaurado en 1980 por Miguel Ángel Avendaño. Tuvo la colegial un organico para acompañar en procesiones. Otros órganos documentados: Parroquia de San Miguel, y Convento de San Francisco. Igualmente se ha documentado un taller en los siglos XVI-XVII del organero Francisco González de León.

Organología. En la Colegial, instrumento de Bajón, copia del siglo XVII (llaves: Do sostenido grave-Mi b-sol sostenido, diapasón mas de 460 HZs), con tudel anterior original ejemplar único; Fagot «Savary», (primera generación) final del siglo XVIII, ejemplares que contienen los tres elementos (caña-tudel-bajón). Contrabajo de 3 cuerdas (finales siglo XIX). En el Convento de la Concepción: un pianoforte, (siglo XVIII), Particulares: Psalterio (s. XVIII); Flauta barroca (s. XVIII).

Músicos: Bonifacio Ochoa y León, Juan Manuel Gómez Ordiñola, Juan José Catarecha Ortega, Gregorio Ladrón de Guevara, Antonio Ibáñez Telinga, Ángel Chueca Aznar, Antonio Pasamar Sanguesa, Manuel y Ángel Pereda, Justo Blasco Compans, Valentín Ruiz Aznar, Mateo Lorente, Babil Belsué, Miguel Compans, y Ramón Borobia Paños (maestros de capilla, organistas, directores de Banda y compositores).

Orquestas y Bandas de Música. Las primeras de unidades militares acuarteladas, otras adscritas a la Milicia Nacional; primera orquesta documentada, dirigida por Hermenegildo Oñorbe (1823-1834); Tomás Celiméndiz (1845); Mariano Ladrón de Guevara (1850); Melchor Sánchez Lahuerta (1890); banda que dirige José Gusi y Soler (1893); Sociedad Musical, director Jacinto Borbosa (1895); Banda Filarmónica (José Gusi y Soler (1895); Sociedad Filarmónica de Borja, dirigida por Leandro Mijolé (1896-1902); Banda Municipal, dirigida por Valero Lajusticia (1907); Banda Municipal, dirigida por Miguel Compans (1923); Banda Municipal dirigida por Ramón Borobia Paños (1933-1970). Agrupación Musical Borjana, dirigida por Félix Martínez Lahuerta (1982).

Coros. De la Acción Católica (1923- 1926, director, Valentín Ruiz Aznar); de la Congregación Mariana (v.g.); de Educación y Descanso (v.m. 1958-1960, director, Ramón Borobia Paños); Vientos del Pueblo, voces mixtas 1965, voces blancas 1982, director Emilio Jiménez Aznar). Grupo vocal de Auroras con acompañamiento de instrumentos autóctonos (siglos XIX-XX).

Rondallas. Varias sin nombre que se dedican especialmente a rondar (siglos XVIII-XIX, y primera mitad del XX), Ecos del Moncayo, 1951-1954; La Esporga (¿ - ?); Agrupación Musical Nuestra Señora de la Peana, 1964, (director Dimas Lajusticia Sanmartín); El Guitarrico, 1982 (varios directores). Varios grupos de baile, con sus respectivas rondallas. Copleros rurales: Vicente Pellicer Mingocha conocido como El Enterrador de Boga; Emilio Alfaro Lapuerta, Agustín Aperte Alcega; Antonio Aína Calahorra; Francisco Domínguez Pablo.

Banda de Cornetas Tambores. Década 1950-1960, director Ramón Borobia Paños; de cornetas tambores y bombos de las Cofradías de San Juan Evangelista (1942) y de San Sebastián, (1994) con más de 100 componentes cada una.

Dances. Documentados los realizados en honor de la Virgen de la Peana, San Sebastián o de soldadesca, y de San Bartolomé, baile de palos, de cintas, bailes de espadas en procesión y dichos; Antecedentes danzas del siglo XVII.

Centros musicales. En la Escuela Municipal de Música, se imparten enseñanzas musicales de solfeo, piano, instrumentos de madera y viento. Centro Difusor de Canto Coral en Aragón organizador de XVI ediciones de las Jornadas Coralistas Aragonesas, de carácter internacional, en colaboración con el Ayuntamiento de Borja, organiza Cursos de Técnicas y Dirección Coral, programa Conciertos de Música Coral, en los que han participado agrupaciones de todo el mundo. Aula de Música Valentín Ruiz Aznar, de la Coral Vientos del Pueblo, que imparte enseñanza de solfeo. Federación Aragonesa de Coros, fundada 1987, con sede en Borja.

Bibliog.: Jiménez Aznar, E.: Actos del Cabildo de la Colegial de Borja; Documentación Musicológica I.F.C., Zaragoza, 1994. Los Bajones de la Colegial de Borja; Cuaderno de Estudios Borjanos, XXXI-XXXII, Borja, 1994.